سجاد احمدیان 2

maryam rad:

#نقد_شعر_کلاسیک 

‍ ‍ ‍‍من از این اشک غلطانم به چشم زار ترسیدم

ز هجــرانهای پی در پی در ایــن بازار ترسیدم

کنون مــانــدم گــرفتـار ریـا و درد بی درمان

از آن عشقِ  گرفتارِ میـان خــــار

 ترسیدم

رهــــا کــــــردم تمـــام قصـه مهـر و محبت را

گــزیـــدم کنج خلـوت را ولـی از یــار ترسیدم

مـرا طاقت بــه هجـران جگر سوزت نباشد یار

ز شهـری که نبـاشی تـــو در آن بسیـار ترسیدم

به شوق چشم مینایت شب خود را سحر کردم

ولی از شـرم چشمانت از ایــن دیــدار ترسیدم

تــــو گفتی میــروی امـــا دلـــم هــرگز نلرزیده

ولی از ســـردی چشمت بــدان این بار ترسیدم

#سجاد_احمدیان

maryam rad:

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.  

به لحاظ نقد لغوی اثر ارائه شده در انتخاب و چیدمان کلمات و همچنین جایگزینی آنها، ترکیب سازی و استفاده از قواعد و قوانین دستور زبان فارسی تا حدودی موفق  عمل کرده است.   

ترکیب سازی های ( اشک غلطانم، عشق گرفتار، کنج خلوت و چشمان مینایت و...)  جز ترکیباتی اضافه و یترکیباتی ا استعاری هستند که علاوه بر بحث معنا و زیبایی شناسی، ویژگی آنها در ایجاد فصاحت کلام است که لازمه شعر و یک اثر هنری ست.  هرچند معتقدم این اثر می توانست با فصاحت بیشتری سروده شود.  

استفاده از قواعد و قوانین صرف و نحو مطابق با آنچه در دستور زبان رایج و ویژگی های زبان شعری ایجاد می کند اتفاق افتاده.  

زبان اثر در حالت کلی یکدستی است. و از،زبان عاطفی نسبتا خوبی برخوردار است.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده بر وزن مفاعیلن مفاعیلن مفاعیلن مفاعیلن بحر هزج مثمن سالم اتفاق افتاده.  یک عزل سنتی یا عام است که روایت را در خود جای داده و به یک غزل روایی تبدیل شده که متاسفانه ساختن و پرداختن روایت آن قدری ضعیف است.  

قافیه ها در این اثر می توانست بهتر از این اتفاق بیوفتد در حالت کلی ردیف و قافیه به جنبه موسقیایی اثر کمک کرده است.  

به لحاظ نقد زیبایی شناسی اثر ارائه شده در استفاده از تشبیهات و استعارات موفق بوده و تا حدودی به مضمون سازی اثر کمک کرده است.  

( کنون ماندم گرفتار ریا و درد بی درمان 

از آن عشق گرفتار میان خار ترسیدم 

یا 

به شوق چشمان مینایت شب خود را سحر کردم 

ولی از شرم چشمانت از این دیدار ترسیدم)  

این تشبیهات و استعارات سبب بوجود آمدن تصاویر عینی و انتزاعی در اثر شده است.  

( مرا طاقت به هجران جگر سوزت نباشد یار 

زندگی شهری که نباشی تو در آن بسیار ترسیدم 

من از این اشک غلطانم به چشم زار ترسیدم 

ز هجرانهای پی در پی در این بازار ترسیدم)  

در این اثر ارتباط افقی و عمودی ابیات برقرار است و این مسئله سبب انسجام اثر می شود.  

به لحاظ composition اثر ارائه شده ( من از این اشک غلطانم به چشم زار ترسیدم 

ز هجرانهای پی در پی در این بازار ترسیدم)  به عنوان شروع یک غزل روایی اتفاق خوبی ست و می تواند ذهن مخاطب را برای ادامه اثر آماده کند.  به لحاظ پایان بندی هم اثر ارائه شده ( تو گفتی می روی اما دلم هرگز نلرزید 

ولی از سردی چشمت بدان این بار ترسیدم)  به لحاظ بررسی نتیجه گیری روایت خوب اتفاق نیوفتاده.  بنابراین پایان بندی اثر خوب نیست.  و ذهن مخاطب به دنبال ادامه آن خواهد بود.  

به لحاظ موسیقیایی این اثر از موسیقی بیرونی که در گرو وزن است بهره گرفته و از موسیقی کناری نیز بی بهره نیست به سبب وجود قافیه و ردیف.  و از موسیقی درونی هم بهره گرفته زیرا تا حدودی این موسیقی در گروه زنجیره گفتار است.  

اما نکته حائز اهمیت این است که در این اثر خلاقیتی نه در شیوه و بیان روایت و نه در استفاده از توصیفات دیده نمی شود.  

به لحاظ محتوایی اثر ارائه شده یکپارچگی لازم را به لحاظ درک روایی اثر در خود دارد، به لحاظ مضمون یک غزل عاشقانه است که با توجه به ردیف استفاده شده قدری دچار تکرار در مضمون شده است، و این مسئله از خلاقیت اثر کمک کرده است.  

در پایان برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد " واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

@ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

نرگس حمزه

#نقد_شعر_کلاسیک

کاش بغضِ ربّنا با ذکر یاهو  بشکند

تا قلوب عاشقان در این هیاهو بشکند

با مناجات غزل ، دل غرق دریا میشود

راه برگشتی نخواهم .کاش پارو بشکند

عشق می آمد سبک سنگین کند اعمال را

آرزو کردم  خداوندا  ترازو  بشکند

روسیاهی می دهد برقلبها ' طعم گناه

کاش پای غفلت از حد تکاپو  بشکند

نسخه می پیچند جز"یادت"به درمان و دوا

ای خدا کاری بکن بازار دارو بشکند

#نرگس_حمزه 

#انجمن_ادبی_شعر_باران

maryam rad:

از آنجایی که اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.  

به لحاظ نقد لغوی اثر ارائه شده در انتخاب و چیدمان کلمات. جایگزینی آنها، در ترکیب سازی و استفاده از قواعد و قوانین صرف و نحو تا حدودی موفق عمل کرده. کلمات در این اثر برای حسب محتوا و مضمون انتخاب شده است و گویای اهداف شاعر است.  اما ضعف های نیز دارد.  مثلا در مصرع دوم بیت اول ( کاش بغض ربنا با ذکر یاهو بشکند / تا قلوب عاشقان در این هیاهو بشکند)  

استفاده از کلمه قلوب که جمع مکسر است به معنی قلب ها 

درکنارکلمه جمع. ( عاشقان)  به لحاظ کاربرد لغات و استفاده از قواعد صحیح نیست. 

ترکیب سازی های استفاده شده در اثر ( بغض ربنا.  قلوب عاشقان، مناجات غزل، غرق دریا،  طعم گناه،  پای غفلت،  بازار دارو) "ترکیب های اضافی"( به لحاظ دستوری)    هستند که در زیبایی شناسی هم نقش دارند.  این ترکیبات عمدتا بر پایه تشبیه اتفاق افتاده اند و جنبه ی استعاری دارند از این جهت این قبیل ترکیب سازی ها به فصاحت اثر کمک می کند.  

زبان در حالت کلی یکدستی لازم را در خود دارد.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده یک غزل سنتی یا عام  است که به لحاظ وزنی دچار ضعف شده. اما در حالت کلی اثر ارائه شده بر وزن فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن فاعلن بحر رمل مثمن محذوف سروده شده.  قافیه ها ( یاهو، هیاهو، پارو، ترازو، تکاپو، دارو)  تا حدودی به زیبایی اثر کمک کرده است.  اما با ردیف انتخاب شده موافق نیستم، معتقدم در برخی ابیات آنطور که باید اتفاق نیوفتاده.  اما به جنبه ی موسیقیایی کمک کرده است.  .  

⏬ادامه دارد

⏫⏫⏫ادامه نقد 

به لحاظ زیبایی شناسی اثر ارائه شده در استفاده از تشبیهات و استعارات، مجاز و تلمیح و... موفق بوده و علاوه بر بحث زیبایی شناسی به زایش معنایی اثر نیز،کمک کرده است.  

( با مناجات غزل دل غرق دریا می شود / راه برگشتی نخواهم کاش پارو بشکند)    یا 

( عشق می آمد سبک سنگین کند اعمال را / آرزو کردم خداوندا ترازو بشکند)  

تصاویر ارائه شده در این اثر عمدتا انتزاعی هستند اما انتزاعی بودن این تصاویر سبب گنگ بودن معنا نیست، یعنی معنا را دچار تزلزل نکرده است، بلکه سبب ایجاد تاویل در معنا شده است.  

( روسیاهی می دهد برای. قلب ها طعم گناه / کاش پای غفلت از حد تکاپو بشکند) 

( عشق می آمد سبک سنگین کند اعمال را / آرزو کردم خداوندا ترازو بشکند)  

چیدمان کلمات و جایگزینی آنها به جهت زیبایی شناسی، سبب ایجاد فصاحت در این اثر شده است.  

به لحاظ بررسی ارتباط بین مصرع ها دچار تزلزل شده مثل بیت دوم ( با مناجات غزل دل غرق دریا می شود / راه برگشتی نخواهم کاش پارو بشکند)  

یعنی عدم ارتباط بین دو مصرع علاوه بر اینکه ایجاد تاویل کرده و این تاویل در زیبایی شناسی بسیار حائز اهمیت است، سبب شده که هر مصرع مستقل عمل کند و این مسئله خیلی خوشایند نیست.  زیرا سبب تزلزل معنایی می شود.  ( این تزلزل معنایی در این اثر در پشت تاویلی که در ذهن مخاطب ایجاد می شود، پنهان شده است)  

یا در بیت پنجم ( نسخه می پیچند جز یادت به درمان و دوا / این خدا کاری بکن بازار دارو بشکند)  در مصرع اول این بیت به سبب وجود کلمه جز،عامل نقض کردن کل مصرع شده است و این مسئله سبب شده ارتباط افقی این مصرع دچار تزلزل شود.  

به لحاظ composition. شروع این اثر با ( کاش بغض ربنا با ذکر یاهو بشکند / تا قلوب عاشقان در این هیاهو بشکند)  می توان. شروع خوبی باشد و ذهن مخاطب را می تواند برای ادامه اثر آماده کند، ایجاد تصاویر انتزاعی به شرط اینکه در ادامه اثر حتما رمز گشایی شود، برای شروع می تواند عامل زیبایی اثر باشد.  ( تا جایی که آنها را دچار تزلزل معنایی نکند)  و در پایان بندی با توجه به نکته ای که عرض کردم سبب شده تا حدودی زیبایی شناسی به مخاطره بیوفتد.  یعنی پایان بندی اثر در مقایسه با شروع آن نتوانسته موفق عمل کند.  

به لحاظ موسیقی اثر ارائه شده در بحر رمل سروده شده که یکی از بحر های خوش آهنگ است و در حالت کلی موسیقی این اثر در گرو موسیقی بیرونی و وزن است، موسیقی کناری هم نقش به سزایی دارد، از موسیقی معنوی و.درونی نیز بی بهره نیست.  

به لحاظ محتوایی اثر ارائه شده به بعد معنوی که در خود جای داده اسباب زیبایی را به لحاظ محتوایی فراهم کرده، اما رسالت شاعر آنطور که باید اتفاق نیوفتاده. 

در پایان از شاعر  محترم تشکر می کنم و  آرزوی سلامتی و.موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد " واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

@ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

آتشکده 3

#نقد_شعر_کلاسیک 

در فراسوی زمان محو شدی ، دست قدر 

باز هم قلب مرا کرد جدا ، جان نگرفت 

هیچ‌ در دست ندارم چه کنم گر بروی 

عشق آمد به میان دل سر و سامان نگرفت 

مهربانی بکنم یا نکنم سیرت دل 

مهرورزی شده ، دل صبغه ی جانان نگرفت ؟ 

انعکاسی شده از سیرت تو صورت من 

هر چه کردم که دل از نور تو عرفان نگرفت 

دل هوایی شده اما پر پروازش نیست 

پای دل شل شده و جز ره خسران نگرفت   

گر چه آمد دل من بر در بخشنده ی تو 

نا امید از در تو رخصت جبران نگرفت 

#آتشــــکده

maryam rad:

#نقد_شعر_کلاسیک 

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و.ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.  

به لحاظ نقد لغوی اثر ارائه شده در استفاده از کلمات. جایگزینی آنها و همچنین ترکیب سازی و استفاده از قواعد و قوانین دستور زبان تا حدودی موفق بوده.  استفاده از ردیف مورد نظر سبب شده که زبان اثر ارائه شده در حالت کلی برای مبنایی زبان هنجار باشد بنابراین استفاده از قوانین و قواعد در این اثر مطابق علم صرف و نحو می باشد.  

استفاده از،ترکیب سازی های چون ( فرانسوی زمان، دست قدر، سیرت دل. صبغه جانان،  سیرت تو، صورت من،  پای دل،  ره خسران،  دل من،  رخصت جبران)  سبب زیبایی و مضمون سازی در اثر شده است، بنابراین ترکیب سازی هم خوب اتفاق افتاده اگرچه با توجه به مضمون می توانست فصاحت بیشتری داشته باشد. 

زبان این اثر در حالت کلی یکدست است.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده یک غزل سنتی یا عام  است بر وزن فعلاتن فعلاتن فعلاتن فعلن بحر رمل مثمن مخبون محذوف است که قافیه ها در آن خوب اتفاق افتاده و ردیف اثر علاوه بر بحث لغوی در موسیقی اثر نقش دارد.  

به لحاظ زیبایی  شناسی با توجه به اینکه اکثر ابیات این اثر برای مبنایی توصیف اتفاق افتاده اما خلاقیتی در توصیفات وجود ندارد.  اما با توجه به تشبیهات استفاده شده در اثر تاحدودی   به زیبایی اثر کمک کرده است 

( مهربانی بکنم یا نکنم سیرت دل 

مهرورزی شده دل صبغه جانان نگرفت 

یا 

دل هوایی شده اما پر پروازش نیست 

پای دل شل شده و جز ره خسران نگرفت)  

تصاویر ارائه شده در این اثر انتزاعی هستند، یعنی رویداد شاعر از پرداختن به سوژه مورد نظر به صورت کلی اتفاق افتاده.  

( انعکاسی شده از سیرت تو صورت من 

هر چه کردم که دل از نور تو عرفان نگرفت 

یا. گرچه آمد دل من بر در بخشنده ی تو 

نا امید از در تو رخصت جبران نگرفت)  

به لحاظ composition اثر ارائه شده ( در فراسوی زمان محو شدی دست قدر / باز هم قلب مرا کرد جدا جان نگرفت)  

کاملا مشخص است که با یک جمله بلند روبه رو هستیم که در دو مصرع مطرح شده.  اگر چه در ظاهر ارتباط افقی. در محور جانشینی در مصرع اول کم است اما این دو مصرع یکدیگر را پوشش می دهند و به اعتقاد من می تواند یک شروع خوب برای این اثر باشد. 

پایان بندی اثر ( گرچه اند دل من بر در بخشنده ی  تو  / تا امید از،در تو رخصت جبران نگرفت)  

با توجه به اینکه این بیت در قالب توصیف اتفاق افتاده، به اعتقاد من نتوانسته گویای پایان بندی یک غزل باشد و ذهن مخاطب به دنبال ادامه آن خواهد بود. یعنی این اثر پایان بندی خوبی ندارد.  

به لحاظ موسیقایی اثر ارائه شده با توجه به اینکه از بحر خوش آهنگ رمل استفاده کرده از موسیقی بیرونی بهره گرفته و به سبب وجود قافیه و ردیف از موسیقی کناری نیز بهره گرفته و از موسیقی درونی نیز بی بهره نیست.  

به لحاظ بررسی محتوایی اثر ارائه شده یک غزل عاشقانه است که در وصف جدایی سروده شده و مضمون سازی متناسب با سوژه انتخاب شده می باشد.  متاسفانه خلاقیتی در نوع بیان و روایت وجود ندارد.  

در حالت کلی این اثر می توانست دارایی فصاحت بیشتری باشد.  

در پایان برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد" واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

@ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

سعید رنجبر

#نقد_شعر_کلاسیک 

هرشب صدایت میکنم اما تواینجانیستی

تاصبح بیخوابم ولی هم رنگ فردانیستی

هرگوشه ای ازخاطرم رنگ خیال میزنم

سرمیزنم هرجاولی دیگرتوآنجانیستی

روی بخارپنجره حک میکنم قلب تورا 

هرچه نگاهش میکنم دیگر "منی"، "ما" نیستی

باحس دریا بودنت آماده ی مردن شدم

درد کمی هرگز نبود اینکه تودریا نیستی

دنبال تودرکوچه هاافتاده ام درچاه شب 

من یوسف زندان غم اما زلیخا نیستی

باشعروشورو شاعری آتش به دلهامیزنم

شعرم بدون واژه است وقتی تو ،باما نیستی

#سعید_رنجبر 

#انجمن_ادبے_شعر_باران

maryam rad:

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و.ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.. 

به لحاظ نقد لغوی ذکر ارائه شده در انتخاب و چیدمان کلمات، جایگزینی و همچنین ترکیب سازی و استفاده از قواعد و قوانین دستور زبان می توانست موفق تر عمل کند.  

( تا صبح بی  خوابم ولی هم رنگ فردا نیستی)  به سبب عدم ارتباط افقی کلمات کلیدی این مصرع دچار تزلزل معنایی شده است.

 یا در مصرع .( با حس دریا بودنت آماده مردن شدم)  وجه شباهت بین دریا و مردن چیست.؟  ( عدم ارتباط افقی روی محور جانشینی ، به علاوه که به لحاظ معنایی نیز دچار تزلزل است) .  

زبان در حالت کلی یکدستی لازم را در خود دارد.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده یک غزل سنتی یا عام است بر وزن مستفعلن مستفعلن مستفعلن مستفعلن بحر زلزله مثمن سالم.  قافیه ها در آن آنطور که باید اتفاق نیوفتاده، یعنی قافیه پردازی خوبی ندارد.  استفاده از ردیف فعلی سبب شده تا جنبه های موسیقایی اثر تاریخی حدودی کامل تر شود.  

به لحاظ نقد زیبایی شناسی اثر ارائه شده در استفاده از تشبیهات تا حدودی موفق عمل کرده و این تشبیهات عامل ایجاد تصاویر عینی و انتزاعی هستند.  

( هر گوشه ای از خاطرم رنگ خیال می زنم 

سر می زنم هرجا حال ولی دیگر تو آنجا نیستی 

یا 

 روی بخار پنجره حک می کنم قلب تو را 

هر چه نگاهش می کنم دیگر منی ما نیستی 

با حس دریا بودنت آماده مردن شدم 

درد کمی هرگز نبود اینکه تو دریا نیستی)  

در حالت کلی ارتباط عمودی لازم بین ابیات برقرار است که نشان دهنده ی چفت و بست  کلام است.  

به لحاظ composition این اثر ( هر شب صدایت می کنم اما تو اینجا نیستی // تا صبح می خوابم ولی هم رنگ فردا نیستی)  

نمی تواند شروع خوبی برای یک اثر باشد چراکه تمام اهداف شاعر را در همین یک بیت نمایان می سازد.  از طرف دیگر مصرع دوم همین بیت به سبب عدم ارتباط افقی کلمات روی محور جانشینی، دچار تزلزل معنایی شده 

و در پایان بندی ( با شعر و شور و شاعری آتش به دلها می زنم // شعرم بدون واژه است وقتی تو با ما نیستی) 

به اعتقاد من با توجه به اینکه این بیت، بیت پایانی ست در بیان معنا دچار نقص شده. شاعر نتوانسته منظور و هدف خود را آنطور که باید منتقل کند.  این اثر می توانست پایان بندی بهتری داشته باشد.  

به لحاظ موسیقایی این اثر از موسیقی بیرونی و همچنین موسیقی کناری به سبب وزن قافیه بهره گرفته اما نکته مهم در زمینه موسیقی سیال و روان بودن موسیقی اثر به سبب وجود موسیقی درونی ست که در گرو زنجیره ی گفتار اثر می باشد و اسباب زیبایی آن را فراهم کرده است.  

این اثر زبان عاطفی خوبی را در خود جای داده که سبب موفقیت ان شده است.  

( روی  بخار پنجره حک می کنم قلب تو را 

هر چه نگاهش می کنم دیگر منی ما نیستی)  

به لحاظ محتوایی اثر ارائه شده با توجه به اینکه یک غزل است تمام ویژگی های لازم را با توجه به تعریف غزل در خود دارد.  

یعنی آن نگاه و رویداد احساسی و عاطفی لازم که در گرو کلمات است، با توجه به مضمون و موضوع مورد نظر کاملا نمایان است.

مضمون این اثر می تواند یادآور بیتی از حافظ باشد.  

حافظ میگ((ه آن کسیت کز روی کرم با ما وفاداری کند 

به. جای بدکاری چو من یک دم نیکوکاری کند.)) 

در پایان برای  شاعر محترم  آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد " واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

 @ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

علی اوسط ملیح

#نقد_شعر_کلاسیک 

*حلاج وشانیم که ازدار نترسیم*

صاحب نظرانیم ز انکار نترسیم

از کفر بریدم و زتردید رهیدیم

قاضی صفتانیم زاقرار نترسیم

ماکشته ی عشقیم وزمردن نهراسیم

عیسی نفسانیم زمردار نترسیم

ما زنده زآنیم بمیریم بمیریم

ققنوس وشانیم زتکرار نترسیم

ماعاشق ومعشوقه و عشقیم به هردم

ما اشترمستیم ز سربار نترسیم

پرورده ی رنجیم به خود سخت نگیریم

ماداغ نشانیم زهر خار نترسیم

ازدشنه و ازخنجر اغیار که سهل است

ازواعظ خوش ظاهر غدّار نترسیم

ماجان به کفانیم سبک خیز وسبک رو

آهو نظرانیم زکفتار نترسیم

فارغ زجهانیم وسبک بال ورهاییم

عارف منشانیم ز اشرار نترسیم

درگردش ایام زاضداد نرنجیم

در نقطه ی تسلیم ز ادوار نترسیم

*ماخانه بدوشان غم سیلاب نداریم*

دریاصفتانیم ز جوبار نترسیم

#علی_اوسط_ملیح 

#انجمن_ادبی_شعر_باران

maryam rad:

#نقد_شعر_کلاسیک 

بنام خداوند مهر 

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.  

اثر ارائه شده به لحاظ نقد لغوی در انتخاب و چیدمان کلمات و همچنین جایگزینی آنها، ترکیب سازی و استفاده از قواعد و قوانین دستور زبان موفق عمل کرده است.  

استفاده از زبان کهن در این اثر کاملا یکدست است.  

واژه سازی در این اثر مطابق قواعد اتفاق افتاده مثلا حلاج وش،  ققنوس وش و...  

ترکیب سازی دراین اثر علاوه بر زیبایی سبب مضمون سازی نیز شده است.  ( عارف منشانیم،  قاضی صفتانیم،  اهو نظرانیم و...)  

استفاده از ردیف نترسیم سبب پیروی کل اثر از زبان هنجار شده است.  البته این اثر در یک مورد دچار ضعف تالیف است و قواعد دستور را با توجه به در نظر گرفتن کل اثر. دچار تزلزل شده ( از کفر  بریدم و زیبایی تردید رهیدم،)  البته من معتقدم که این اشتباه در تایپ ایجاد شده.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده با توجه به مضمونی که در خود جای داده، یک غزل اجتماعی با زبان کهن است که در وزن مفعول مفاعیل مفاعیل فعولن بحر هزج مثمن اخرب مکفوف محذوف سروده شده است.  به لحاظ قوافی و ردیف نیز خوب عمل کرده.  

این غزل به لحاظ روایی دچار ضعف است و با شیوه توصیفی که در خود جای داده نتوانسته به تکامل برسد، زیرا نتیجه گیری و پایان بندی اثر درست و مناسب اتفاق نیوفتاده.  بنابراین به لحاظ روایی دچار ضعف است.  

به لحاظ زیبایی شناسی اثر ارائه شده در استفاده از تشبیهات و تضاد و تلمیح، کنایه و... علاوه بر ایجاد معنا سبب زیبایی شناسی در اثر شده است 

( ما کشته ی عشقیم وز  مردن نهراسیم 

عیسی نفسانیم زندگی مردار نترسیم 

یا ( فارغ ز  جهانیم و سبک بال و رهاییم / ...... 

یا ما خانه به دوشان غم سیلاب نداریم /...........)  

استفاده از صناعات ادبی موجود در اثر سبب بوجود آمدن تصاویر انتزاعی در اثر شده است.  ( ما زنده ز آنیم بمیریم بمیریم 

ققنوس وشانیم ز تکرار نترسیم)  

( در گردش ایام ز اضداد نرنجیم / در نقطه تسلیم زندگی ادوار نترسیم)  

چفت و بست کلام در این اثر آنطور که باید رعایت نشده، یعنی این اثر به یک موضوع واحد نپرداخته و این مسئله با توجه به پایان بندی اثر که خوب نیست، ضعف محسوب می شود.  

ابیات در این اثر مستقل عمل می کنند و هر بیت ساز خود را می نوازد، اگرچه رویداد کلی یکی ست موضوع هر بیت متفاوت از دیگری ست.  

( از کفر بریدم وز تردید رهیدم / قاضی صفتانیم ز اقرار نترسیم

ما کشته ی عشقیم وزمردن نهراسیم / عیسی نفسانیم ز مردار نترسیم)  

اثر ارائه شده دارای زبان عاطفی خوبی ست که عامل تاثیر گذاری در اثر شده است اما نکته ای که لازمه می دانم بیان کنم این  است که همانطور که از زبان اثر کاملا مشخص است، شاعر برای بیان اهداف خود از،زبان کهن استفاده کرده و با توجه به نزدیکی مضمون به مضامین مولانا، نشان دهنده آن است که شاعر بسیار از مولانا تاثیر گرفته.  و برخی ابیات آن کاملا تداعی اشعار مولانا ست که به اعتقاد من ضعف محسوب می شود.  

به لحاظ composition شروع این اثر ( حلاج وشانیم که از دار نترسیم / صاحب نظرانیم ز انکار نترسیم)  خب با اشاره خوبی که به فلسفه حلاج شده روایت اثر آغاز شده و در بیت بعدی با اشاره به تضاد یک که بین صاحب نظر و انکار وجود دارد، ساخت روایت را ادامه داده.  و در پایان بندی هم متاسفانه شاعر خوب عمل نکرده و ذهن مخاطب آماده پایان اثری نمی شود.  

به لحاظ موسیقیایی اثر ارائه شده در بحر هزج سروده شده. دارای یک موسیقی سیال و روان است و از موسیقی بیرونی بهره گرفته، با توجه به قافیه و.ردیف از موسیقی کناری نیز بهره گرفته و به سبب انتخاب و چیدمان کلمات از موسیقی معنوی نیز بهره گرفته.  

شاه بیت این اثر با توجه به اینکه هر کدام از،ابیات مستقل هستند و هر کدام ویژگی های خود را دارند به اعتقاد بنده ( از دشنه و از خنجر اغیار که سهل است /.....  

ما جان به کفانیم سبک خیر و سبک رو /.......)  

به لحاظ

محتوایی اثر ارائه شده به یک غزل اجتماعی در زبان کهن تبدیل شده که ویژگی های بیانیه خود را دارد، در حالت کلی شاعر رسالت شاعری خود را به جای آورده و تقریبا با استفاده از کلمات به مضمون سازی خوبی رسیده، نهایتا اهداف شاعر با استفاده از کلمات به مخاطب منتقل می شود.  اما اثر ارائه شده در نتیجه گیری موفق نبوده.  

در پایان برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد " واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

@ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

سجاد احمدیان

#نقد_شعر_آیینی 

maryam rad:

ضریحت را خدا در هر شب جمعه بغل کرده

غمت را در دلم خوشتر ز هر شَهد و عسل کرده

به عرش خود زده شش گوشی از طرح ضریح تو

که آن را قبله ی عالم از آن روز ازل کرده

نباشد در خور مدح و ستایش غیر این درگاه

که وقف بارگاه تو خدا شعر و  غزل کرده

موذن  می زند هر دم نوا در عالم  فانی

که خالق اشک‌ شورت را همان خیرالعمل کرده

خدا خلق خودش را بی نمونه آفرید اما

گمانم  جنتش را  از حریم تو بَدل  کرده

#سجاد_احمدیان

#نقد_شعر_آیینی 

بنام خداوند بزرگ 

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.  

اثر ارائه شده به لحاظ نقد لغوی در انتخاب و جایگزینی کلمات متناسب با مضمون انتخاب شده، مناسب عمل کرده.  

زبان اثر در پی مضمون انتخابشده و روایت آن حاوی کلمات عربی ست اما چون وام دار مضمون و تاریخ واقعه است، بنابراین استفاده از کلمات عربی در این اثر پذیرفته شده است.  

اثر ارائه شده در حالت کلی با استفاده از قواعد و قوانین دستور زبان فارسی و استفاده از،زبان هنجار به بیان اهداف خود پرداخته، اما در ساخته و پرداخته کردن آن موفق نبوده.  

اثر ارائه شده به لحاظ نقد فنی یک غزل روایی آیینی ست که البته غزل های آیینی به سبب ویژگی هایی که در خود دارند روایت را با خود حمل می کنند.  این غزل بر وزن مفاعیلن مفاعیلن مفاعیلن مفاعیلن بحر هزج مثمن سالم سروده شده. 

قافیه ها ( عسل، ازل،  غزل،  عمل، بدل)  اگرچه چه بر مبنای وزن و تا حدودی مضمون اتفاق افتاده اما شاعر می توانست انتخاب های بهتری داشته باشد.  شاعر در ردیف از فعل استفاده کرده که سبب پایبندی اثر به زبان هنجار می شود.  

اثر ارائه شده اگرچه یک غزل روایی ست اما ویژگی های یک غزل روایی. را رعایت نکرده یعنی در ساختن و پرداختن روایت غزل، مقدمه، تنه و نتیجه گیری که لازمه غزل روایی رعایت نشده، اثر ارائه شده دارای مقدمه نیست و ذهن مخاطب برای شروع این غزل آیینی آماده نشده. ، نتیجه گیری خوبی هم ندارد که مخاطب متوجه پایان اثری بشود.  یعنی اثر در ذهن مخاطب همچنان ادامه دارد.  

این شعر آیینی در قالب مدح اتفاق می افتد.  مدح ائمه اطهار (ع)  و پیشوایان  دینی که متاسفانه شاعر در کاربرد  لغات و صفات جهت توصیف این اثر دقت لازم را بکار نگرفته و این غزل آیینی با تعجیل شروع و به پایان رسیده. 

به لحاظ نقد زیبایی شناسی اثر ارائه شده در استفاده از ترکیبات  موفق عمل نکرده مثلا ترکیب ( اشک شورت،  خلق خودش، وقف بارگاه، و...)  این قبیل ترکیبات چیزی برای ارائه به لحاظ زیبایی شناسی ندارد.  و این مسئله مخالف شعر است.  اساس سرودن شعر بر مبنای زیبایی شناسی ست.  

( موذن می زند هر دم نوا در عالم فانی 

که خالق اشک شورت را همان خیر العمل کرده) 

تصاویر ارائه شده در این اثر آنطور که باید اتفاق نیوفتاده ( به عرش خود زده شش گوشی از طرح ضریح تو 

که آن را قبله عالم از آن روز ازل کرده)  

با توجه به اینکه اثر ارائه شده یک غزل روایی آیینی ست باید از توصیفات بیشتری جهت مدح و ایجاد زیبایی شناسی استفاده می شد.  

به لحاظ composition شروع این اثر ( ضریحت را خدا هر شب جمعه بغل کرده 

غمت را در دلم خوشتر ز شهد عسل کرده)  شاعر منطق خود را برای مخاطب مشخص نکرده که چرا خداوند هر شب جمعه ضریح را بغل کرده؟  یا در مصرع دوم غمی که در دل خوشتر ز،شهد عسل شده بیشتر تداعی رجز خوانی ست تا وصف غم.  و مرتبط با سوژه.  بنابراین بیت اول نیاز به بازنگری دارد.  

و.پایان بندی اثر نیز،گذشته از آنکه دچار ضعف تالیف است معنا را دچار تزلزل کرده ( خدا خلق خودش را بی نمونه آفرید اما 

گمانم جنتش را از حریم تو بدل کرده)  درک مصرع دوم با توجه به حرف اضافه از قدری دور از،ذهن خواهد بود، بنابراین این اثر در شروع و پایان بندی موفق عمل نکرده.  

به لحاظ موسیقیایی این اثر از،بحر هزج استفاده کرده و قافیه و ردیف آن چیزی به اثر اضافه نکرده.  درواقع موسیقی اثر یک موسیقی بیرونی ست، البته از موسیقی کناری هم استفاده کرده اما بهره چندانی نبرده.  

در حالت کلی به لحاظ زیبایی شناسی این اثر با توجه به ساخته و پرداختن مضمون مورد نظر، خلاقیتی در روایت و زیبایی شناسی آن دیده نمی شود. 

به لحاظ محتوایی اثر ارائه شده در مدح ائمه اطهار (ع)  می باشد، کلمات انتخاب شده در جهت انتخاب معنا و با توجه به مضمون انتخاب شده و روایت اثر می باشد، اما مضمون سازی در این اثر کافی نیست و حق مطلب ادامه نشده.  

در پایان برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد " واژه " 

#نقد_شعر_آیینی 

@ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

م ت 5

#نقد_شعر_سپید 

maryam rad:

حالا که 

برای بلعیدن پرنده ها

دست ناخدایان 

بال بال میزند 

من خدایم را 

زیر پوست کدام تاک 

پنهان کنم 

وقتی درد خر خره ی 

تاکستان را 

نیمه های شب 

دار می کشد 

#م-ت

maryam rad:

#نقد_شعر_سپید 

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.  

قبل از اینکه بخواهم به نقد بپردازم لازم می دانم که مختصری در ارتباط با عناصر شعر توضیح دهم.  عناصر موجود در یک شعر  می تواند نشان دهنده تفکر شاعر و همچنین عامل بررسی شعر از مقوله های اجتماعی و فرهنگی و هنری و... خواهد بود. یعنی عناصر به دلیل وجود منشاء آنها در بعد فرهنگی وایجاد  معنا و به دنبال آن در درک زیبایی شناسیک اثر نقش به سزایی دارد.  این عناصر عامل جهت گیری فرهنگی در اثر و عامل جهت دهنده ی معنا و زیبایی در ان هستند که پشتوانه شاعر برای آفرینش ادبی محسوب می شوند.  از،طرف دیگر. کشف معنا و زیبایی برخاسته از سبک های،بیانی ست، از این جهت شاعر با کشف جایگاه و نقش عناصر در شعر و تاثیر مفهوم آن زیبایی را خلق می کند.  

به لحاظ نقد لغوی اثر ارائه شده در انتخاب و چیدمان و جایگزینی آن همچنین ترکیب سازی و استفاده از قواعد و قوانین زبان، با توجه به اینکه این اثر تقریبا جز،آثار کوتاه است، می توانست بهتر از این اتفاق بیوفتد.  

ترکیباتی مثل بلعیدن پرنده ها، دست ناخدایان،  و یا استفاده از افعالی چون دارکشیدن، بال بال می زند، تا حدودی می تواند سبب معنا آفرینی در اثر شود.  

زبان شعر در حالت کلی یکدستی لازم را در خود دارد.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده با structure که در خود جای داده، نشان دهنده یک شعر سپید است.  اگر چه شاعر از زبان هنجار استفاده کرده و از حلقه های زنجیره ی روایی نیز کسر نکرده است.  

به لحاظ زیبایی شناسی اثر ارائه شده از دو قسمت متمایز از هم با استفاده از،دوفعل ساخته شده که با قید زمان به هم ربط داده شده اند.  

یعنی این اثر حاصل دو جمله با نقش های دستوری تعیین شده با ترتیب عناصر جمله است که با قید زمان به هم ربط داده شده اند.  

عناصر استفاده شده در این اثر مثل پرنده، تاک،  دست ناخدایان، پوست،  درد، خرخره،  تاکستان،  نیمه شب،  دار می کشد. بلعیدن که جهت تکامل معنا در کنار یکدیگر قرار. گرفته اند.  یکدیگر را آنطور که باید حمایت نمی کنند.  حاصل این عدم حمایت، سبب بوجود آمدن ضعف در اثر شده است،  یعنی عدم ارتباط عمودی در ابیات که سبب شده معنایی کاملا انتزاعی در اختیار شاعر قرار بگیرد و به راحتی قابل درک نباشد.  

درواقع شاعر در انتقال مفاهیم به مخاطب قدری ضعیف عمل کرده است 

تشبیهات و استعارات در اثر عامل بوجود آمدن تصاویر در آن شده است و این تصاویر عینی و انتزاعی می باشند.  

در این اثر دال و مدلول ها آنطور که باید در کنار یکدیگر چیده نشده اند و این عامل سبب ضعف در دریافت مخاطب می شود.  

به لحاظ بررسی محتوایی اثر ارائه شده از دو قسمت متمایز از هم ساخته شده که به دو موضوع جدا از هم اشاره دارند و این دو موضوع همپوشانی لازم را به لحاظ درک روایی در خود ندارند. یعنی این اثر تاریخی حدودی دچار تزلزل معنایی شده است.  

در پایان برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  با تشکر 

مریم راد "واژه " 

#نقد_شعر_سپید 

@ashenayeeshgh 

 http://nasrenovin.blog.ir

سید مسعود محبتی

#نقد_شعر_کلاسیک 

بی تو تمامِ سال فقط درد و ماتم است

احساس می کنم که همیشه مُحَرم است

از من که انتظار نداری نبینمت

وقتی که برقِ چشمِ تو بر عشق مرهم است

ایمانِ دل بهانه ی خوبی برای ماست

معشوق واجب است و یکی از سه مَحرم است

دل خوش نکن به عقل، جلودارِ عشق نیست

منطق به عشق راه ندارد، مُسَلّم است

نه نه، گناه نیست ببوسم لب تو را

وقتی که عیش و نوش و بساطش فراهم است

دنیا که هیچ، جای خودش دارد ای عزیز

حتی بهشت بی تو برایم جهنم است

#سید_مسعود_محبتی

maryam rad:

#نقد_شعر_کلاسیک 

بنام خداوند مهر

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.

به لحاظ بررسی و نقد لغوی اثر ارائه شده در انتخاب و چیدمان کلمات تقریبا موفق عمل کرده، ترکیب سازی های استعاری ( برق چشم، ایمان دل)  تا حدودی به زیبایی و محتوای  اثر کمک کرده است.  

زبان در این اثر کاملا یکدست است و از دوگانگی بدور است.  استفاده از واژگان در رسیدن به مضمون انتخاب شده تا حدودی درست و مناسب اتفاق افتاده.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده یک غزل سنتی یا عام است که بر وزن مفعول فاعلات مفاعیل  فاعلن بحر مضارع مثمن اخرب مکفوف محذوف سروده شده. 

ردیف این اثر ( م + است که به زبان عروضی { مست }می باشد)  متاسفانه اثر قافیه درستی ندارد.  لازم به ذکر است که در ساختار عروض قافیه الزامی ست هم به لحاظ موسیقیایی و هم به لحاظ زیبایی شناسی اما وجود ردیف اختیاری ست و شاعر بر حسب ضرورت یا به رخ کشیدن توانایی خود و یا تکامل جنبه ی موسقیایی اثر از آن استفاده می کند.  

این غزل یک غزل روایی ست اگرچه در روایت آن هیچ گونه خلاقیتی دیده نمی شود اما به لحاظ وجود مقدمه، تنه و نتیجه گیری ضعف خاصی،دیده نمی شود، فقط در مقدمه یک نکته حائز اهمیت است که در بخش زیبایی شناسی به آن اشاره خواهم کرد.  

نکته آخر در ارتباط با structure آن است که در برخی از کتاب ها تعداد ابیات غزل سنتی را بین 7 تا 14 بیت معرفی کرده اند، حتی اگر حافظ و سعدی و مولانا را در نظر بگیریم تعداد ابیات همین است.  اما حافظ در برخی از غزل هایش یکی دو بیت کم تر هم سروده است.  

به لحاظ زیبایی شناسی اثر ارائه شده در استفاده از تشبیهات و استعارات و اغراق علاوه بر بحث زیبایی شناسی عامل بوجود آمدن تصاویر عینی و انتزاعی در اثر شده است 

(از من که انتظار نداری ببینمت 

وقتی که برقِ چشمِ تو بر عشق مرهم است)  

یا ( دل خوش نکن به عقل جلودار عشق نیست 

منطق به عشق راه ندارد مسلم است)  

این اثر تاریخی حدودی زبان عاطفی را در خود جای داده اما معتقدم این زبان عاطفی آنطور که باید اتفاق نیوفتاده یعنی ذهن شاعر بیشتر درگیر ساخت روایت و ساخت structure اثر است بنابراین دقت کافی را در کاربرد کلمات جهت ایجاد زبان عاطفی بکار نگرفته است.  درواقع شاعر فرصت ایجاد خلاقیت را در اثر ارائه خود گرفته است.  

ارتباط عمودی لازم در محور جانشینی در اثر برقرار است و سبب انسجام در کل اثر شده است.  

به لحاظ composition این اثر ( بی تو تمامِ سال فقط درد و ماتم است 

احساس می کنم که همیشه مُحَرم است)  بهتر است شروع یک اثر، ذهن مخاطب را برای ادامه اثر آماده کند، شاعر در مصرع اول تمام مشخصات ذهنی خود را به مخاطب منتقل کرده بنابراین از جذابیت اثر کمک کرده است.  یعنی اگر جای،مصرع اول و دوم تغییر کند ذهن مخاطب با اشتیاق و همچنین کنجکاوی بیشتری به دنبال ادامه اثر خواهد بود.  ( به لحاظ قرابت معنایی هم در جابجایی این دو مصرع خللی وارد نمی شود)  

در پایان بندی اثر ( دنیا که هیچ جای خودش دارد ای عزیز

حتی بهشت بی تو برایم جهنم است)  با توجه به مضمون اثر پایان بندی خوبی را در خود دارد.  

به لحاظ موسیقیایی این اثر با توجه به اینکه در بحر مضارع سروده شده، چیدمان کلمات سبب بوجود آمدن موسیقی بیرونی در اثر شده اند و از موسیقی کناری بهره چندانی نگرفته است.  

به لحاظ بررسی محتوایی اثر ارائه شده یکپارچگی لازم را به لحاظ درک روایی در خود  دارد یعنی چفت و بست کلام در این اثر رعایت شده است.  

در پایان برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد "واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

@ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

م _ ت 3

#نقد_شعر_سپید 

maryam rad:

هوار را

باید زد 

هوار.     را باید کشید

در کوچه وخیابانهای شهر

درخاموشی 

دل های تمام قد 

که انگشتانشان را 

بر میله های صف کشیده 

گره زده اند

باید کشید هوار را

تاغروب پرنده 

تا انتهای جاده 

تا مرز خود کشی نهنگ 

در ساحل بدون عاج 

باید کشید 

دستی به پنجره های نیمه باز 

و درهای درگیر با لولا 

باید زد 

سنگی تا خواب خود بخواب زده را پراند

وقتی هواس پریده 

مغزم را سوت میکشد 

باید زد 

وکشید حجاهای کوتاه را 

در بلندای تن تب دار سپیدار

وقتی از دهان پرنده 

اخرین نفس 

نقاشی میشود 

#م-ت

maryam rad:

#نقد_شعر_سپید 

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و ناخواسته خود خواهد بود، بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی می کنم.  

آنچه از نقد لغوی اثر بر می آید نشان دهنده آن است که انتخاب و چیدمان کلمات و همچنین ترکیب سازی در این اثر ناموفق بوده.  استفاده از زبان هنجار ( گاهی اوقات می تواند زیبایی را از یک شعر خصوصا شعر سپید بگیرد)  مثلا استفاده از ترکیب (هوار را باید زد)  اگر به ( هوار باید زد یا باید هوار زد)  تبدیل می  شد یعنی مفعول حذف می شد از از ترکیب حشو جلوگیری می شد.  خصوصا که این ترکیب حشو در ابتدای اثر وجود دارد.  

زبان اثر در حالت کلی یکدست است و از دوگانگی دور است.  

فراموش نکنید که یکی از  مهم ترین بخش های  در شعر سپید،  ترکیب سازی ست که در گرو استفاده درست از کلمات قرار دارد.  بنابراین در انتخاب و چیدمان کلمات باید دقت لازم بکار گرفته شود.  

به لحاظ نقد فنی انتظار می رود که در شعر سپید خصوصا وقتی از زبان هنجار استفاده می شود بین حلقه های زنجیره ی روایی فاصله ایجاد شود تا این فاصله علاوه بر زیبایی سبب تاویل در اثر بشود.  و از طرف دیگر ساختار شعر سپید را شکل دهد.  

اثر ارائه شده با توجه به ساختاری که در خود ارائه کرده یک شعر سپید است که چند ضعف کوچک دارد. 

به لحاظ زیبایی شناسی اثر ارائه شده به یک کلاژ شباهت دارد که این کلاژ ها نتوانسته اند یکدیگر را پوشش دهند و نهایتا اثر به لحاظ زیبایی شناسی به چند قسمت مجزا از هم تشکیل شده و این ضعف محسوب می شود.  

این قسمت ها به لحاظ معنایی دچار تزلزل هستند و هر کدام با اندکی تغییر به یک شعر کوتاه شباهت دارند که متاسفانه یکدیگر را حمایت نمی کنند.  

از سوی دیگر عدم یکپارچگی و تزلزل معنایی سبب شده درک درستی از اثر حاصل نشود.  

بنابراین اثر یکپارچگی لازم را به لحاظ درک معنایی نیز در خود ندارد. 

نهایتا استفاده از تصاویر انتزاعی به گنگ بودن اثر افزوده است و سبب می شود که مخاطب نتوانسته درک درستی از هدف شاعر داشته باشد.  

برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد " واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

@ashenayeeshgh 

http://nasrenovin.blog.ir

وحیدی 3

🔯ســـلام هـــمراهان عـــزیز؛

امشب با خوانش و #نقــد این اثر با مدیریت؛ 

#مهربانو_مریم_راد

در خدمت شماییم.

امیدواریم عزیزان صاحب نظر و همۀ بزرگواران‌ حضور پرمهرشان را  از این برنامه دریغ ننمایند.

🕥ساعت شروع نقـد:  22:30

خواهشمندیم تا با درج متون مربوط و عدم ارسال‌ مطالب نامربوط،هنگام اجرای برنامه  ما را یاری کنید.

🔯شعر امشب؛

بعد از تو غم مانند چتری سایه بر دل کرده است 

چون ساکنی در خلوتم جانانه منزل کرده است 

با رفتنت خشکیده خنده روی این لب های من 

روییدن گلهای شادی را چه مشکل کرده است 

دیگر ندارد لذتی آوای شاد بلبلی 

آهنگ اندوه و بلا را ثبت محفل کرده است 

اشک من و دوری تو همراه و همدم می شوند 

باز آی ! اشکم  نغمه ها را جمع و کامل کرده است 

در چهره ام متن غریبی را تو تنها خوانده ای 

حسی که  عشق زندگی را سرد و باطل کرده است 

با رفتنت گویا اجاق زندگی خاموش  شد 

آن آتش افروخته آکنده از  گِل کرده است

آخر وحیدی غرقه شد در موج و در دریای غم 

او هم تمام زندگی تقدیم ساحل کرده است 

#وحیدی

#نقد_شعر_کلاسیک 

بنام خداوند مهر و مهربانی 

از آنجایی که معتقدم اثر ارائه شده گویای تمام ویژگی های خواسته و.ناخواسته خود خواهد بود بنابراین آن را بدون در نظر گرفتن نام صاحبش نقد و بررسی خواهم کرد.  

به لحاظ نقد لغوی اثر ارائه شده در انتخاب و چیدمان کلمات و همچنین استفاده از ترکیبات و ساخت آنها تا حدودی با در نظر گرفتن مضمون اثر موفق بوده است و زبان این اثر یکدستی لازم را در خود دارد.  

در این اثر به لحاظ استفاده از لغات و کاربرد آنها خلاقیتی دیده نمی شود.  

به لحاظ نقد فنی اثر ارائه شده یک غزل سنتی یا عام است که بر وزن مستفعلن مستفعلن مستفعلن مستفعلن، بحر رجز مثمن سالم سروده شده.  

این اثر قافیه متناسب با مضمون چیده شده و ردیف نیز در این اثر به جنبه موسقیایی اثر کمک کرده است.  

به لحاظ نقد زیبایی شناسی اثر ارائه شده از تشبیه استفاده کرده و این تشبیهات سبب  ایجاد تصاویر می شود.  ناگفته نمانده که این تصاویر بیشتر انتزاعی هستند اما به درک و دریافت معانی آسیبی وارد نشده.  یعنی انتزاعی بودن تصاویر سبب تزلزل معنایی نشده است.  

( در چهره ام متن غریبی را تو تنها خوانده ای 

حسی که عشق زندگی را سرد و باطل کرده است 

یا 

با رفتنت گویا اجاق زندگی خاموش شد 

آن آتش افروخته آکنده از گِل کرده است)  

درواقع شاعر با استفاده از توصیفات سعی در رسیدن به اهداف خود و بیان حالات دارد.  اما باید در نظر گرفت که در غزل های توصیفی ایجاد خلاقیت سبب زیبایی اثر می شود که متاسفانه در این اثر خلاقیتی دیده نمی شود. 

 

سادگی و بی پیرایه بودن مضمون این اثر و همچنین تکراری بودن آن و نهایتا نوع پرداختن به آن سبب می شود که قدری از ارزش و اعتبار اثر کاسته شود.  

به لحاظ composition اثر ارائه شده ( بعد از تو غم مانند چتری سایه بر دل کرده است 

چون ساکنی در خلوتم جانانه منزل کرده است)  اولا شروع خوبی برای یک غزل سنتی است در ثانی ذهن مخاطب را برای ادامه اثر آماده می کند در حالت کلی این اثر مطلع خوبی دارد، مناسب برای یک غزل سنتی ست.  در پایان بندی 

( آخر وحیدی غرقه شد در موج و در دریای غم 

او هم تمام زندگی تقدیم ساحل کرده است)  

اولا به لحاظ استفاده از عناصر همخوانی با کل اثر ندارد، این مسئله قدری سبب می شود که بیت آخر مستقل عمل کند.  در ثانی اعراب در این بیت از تخلص خود استفاده کرده اما چیزی به ارزش و اعتبار اثر به لحاظ زیبایی شناسی  افزوده نشده.  یعنی اگر در این بیت جدا از ضرورت وزن  جهت استفاده از نام شاعر سپس استفاده از آن به عنوان  تخلص هم نبود باز اتفاقی در این بیت حادث نمی شد.  یعنی پایانبندی آنطور که باید اتفاق نیوفتاده.  

به لحاظ موسقیایی همانطور که در نقد فنی عرض کردم اثر ارائه شده بر وزن مستفعلن در بحر رجز سروده شده که ریتم تند و سیالی را دارد.  

مثل این بیت مولانا 

( ای عاشقان ای عاشقان پیمانه را گم کرده ام 

زانو می که در پیمانه ها اندر نگنجد خورده ام)  

در این اثر با در نظر گرفتن 

،لفظ ها،  ترکیبات و قوافی درست حادثه شده همچنین معانی لطیف هستند و در خوش اهنگی اثر سهیم خواهند بود.  

به لحاظ بررسی محتوایی و مضمون در اثر ارائه شده مضمون سازی آنطور که باید اتفاق نیوفتاده که نقطه ضعف اثر محسوب می شود.  

در پایان برای شاعر محترم آرزوی سلامتی و موفقیت دارم.  

با تشکر 

مریم راد "واژه " 

#نقد_شعر_کلاسیک 

http://nasrenovin.blog.ir 

@ashenayeeshgh